La radio e il digital audio, pt. 3 – Emissione e streaming
Parliamo di emissione e streaming. Nel precedente articolo “La radio e il digital audio, pt. 2” abbiamo approfondito le necessità che nascono durante la produzione di bouquet musicali multi canale e abbiamo presentato alcune delle soluzioni di GSelector.
Analoga cura, grazie a GSelector, si può avere per la programmazione degli elementi sonori non musicali come jingle, sigle, promo ecc. che sono parte della confezione del canale radiofonico, ma anche per i programmi parlati registrati.
Contenuti informativi
Addirittura, GSelector si può utilizzare per programmare al meglio dei programmi informativi registrati in anticipo, controllando la rotazione delle loro repliche, o per programmare dei segmenti “contenitore”, che vengono poi effettivamente aggiornati nel loro contenuto dopo la programmazione, man mano che si producono le ultime notizie. Fino a gestire in automazione o live-assist tutta l’emissione di una radio o di un bouquet all-news.
RCS News è lo strumento per la produzione dei contenuti informativi, dall’acquisizione delle fonti all’assemblamento dei programmi informativi, che siano letti in diretta, registrati, o trasmessi in modalità mista, ed è completamente integrabile in GSelector e Zetta.
Di fatto, il contenuto audio registrato e assemblato in RCS News alimenta i segmenti informativi di un palinsesto, alla pari delle canzoni negli spazi musicali.
Pubblicità
L’inserimento di pubblicità in uno o più stream audio rispecchia invece logiche diverse:
- se si desidera programmare degli spot pubblicitari uguali per tutti gli ascoltatori di uno stesso canale, o anche di tutto il bouquet multi canale, si segue la normale prassi della radio lineare terrestre; Aquira è lo strumento di gestione commerciale, anch’esso progettato per la programmazione multi canale, sia essa di radio o splittaggi terrestri, sia di canali in streaming, con funzioni che partono dal CRM e arrivano alla contabilità; gli spot programmati con Aquira confluiscono automaticamente in GSelector ed è quindi possibile produrre un palinsesto completo di tutti gli elementi, controllando anche il timing complessivo di ciascuna ora o segmento di palinsesto al netto dell’affollamento di ciascun break
- se invece, come è prassi nel settore digital, su uno stesso canale o su tutto il bouquet multi canale si intende inviare spot pubblicitari differenziati per target di ascoltatori, ci si collega ad un AD Server esterno; nel palinsesto di ciascuna radio si potranno inserire elementi a cui saranno agganciati comandi che, sullo stream, attiveranno l’inserimento degli spot da parte dell’AD Server facendo in modo che ciascun ascoltatore non percepisca lo “stacco” tra il programma principale e il contenuto indirizzato esclusivamente a lui; solitamente i comandi all’AD Server vengono inviati attraverso l’iniezione di metadati nello stream oppure trasmettendo specifici segnali audio (toni), più o meno udibili; gli elementi del palinsesto a cui è agganciata la pubblicità potrebbero avere durata nulla o una durata fissa, a seconda del sistema di streaming, di collegamento e di inserimento pubblicitario utilizzati; in caso la durata non sia nulla, questi elementi potrebbero essere dei promo o altri riempitivi, che vengono rimpiazzati a target per ciascun ascoltatore qualora siano disponibili degli spot da indirizzargli e il dispositivo o software di ascolto lo permetta.
Emissione e streaming
Nei bouquet di radio musicali tematiche la messa in onda è solitamente automatica, ed è la riproduzione passo-passo del palinsesto finito di GSelector. Le soluzioni di RCS per emissione e streaming sono, rispettivamente, Zetta e Revma.
Zetta, il software per la messa in onda di RCS, ha lo stesso tipo di struttura dati di GSelector, che consente a più stazioni di condividere lo stesso database. Anche Zetta è nativamente multicanale. Grazie al “Living Log” le modifiche, siano esse fatte su GSelector o Zetta, si riflettono istantaneamente ovunque, consentendo un’esperienza davvero multiutente.
La messa in onda di una radio in streaming, tuttavia, necessita di funzioni aggiuntive rispetto a quella tradizionale. Esse spaziano dalla gestione dei metadati, per descrivere con testi e immagini i contenuti trasmessi rendendo più ricca l’esperienza di ascolto, all’integrazione con sistemi terzi, ad esempio quelli per l’inserimento pubblicitario a target citati sopra.
Zetta si può configurare con un numero illimitato di feed di metadati relativi a ciò che è in onda, aggiornati in tempo reale: “Now Playing Export” è estremamente flessibile, è basato su XML e consente l’uso di template XSLT. Se la trasmissione è in diretta, si può anche utilizzare un modulo “Now Playing” in studio, per inviare metadati al volo.
Altri esempi delle soluzioni di Zetta a queste necessità: la possibilità di inserire comandi di output direttamente negli asset audio (Cue Points), la possibilità di invio dati e comandi TCP/IP e la disponibilità di API.
Le politiche di prezzo di Zetta, come quelle di GSelector, sono particolarmente convenienti per le radio nativamente digitali e si possono così realizzare bouquet di webradio con un costo per canale pari ad una frazione di quello pagato per il broadcast su frequenze terrestri.
Fino all’ultimo miglio
Indipendentemente da quali siano le strategie dell’editore rispetto alla multi piattaforma (mettere i propri stream esclusivamente sulle sue proprietà, colonizzare più aggregatori possibile, o qualsiasi via di mezzo), Revma è una valida soluzione. Perché, prima di tutto, permette di impostare delle regole e dei filtri per utenti o gruppi di utenti, circoscrivendo ad esempio la distribuzione degli stream ad aree geografiche, piattaforme o terminali desiderati.
I formati di stream in uscita sono molteplici: HLS, MPEG-DASH, HTTPs, F-MP4. Revma ha una scalabilità infinita per qualsiasi numero di emittenti e ascoltatori ed è compatibile con i principali fornitori di pubblicità in digital audio da inserire negli stream su Internet, di cui abbiamo parlato nel paragrafo “Pubblicità”.
Revma è una soluzione per lo streaming su IP conveniente e completa. Con affidabilità garantita, supporto 24/7, processamento professionale dell’audio e rapporti integrati per l’analisi dei dati di ascolto.
Aggiungi il digital audio alla tua radio
Tutti gli articoli sulla radio e il digital audio
- Parte 1 – Introduzione
- Parte 2 – Programmazione multi canale
- Parte 3 – Emissione e streaming
- Parte 4 – Audio on-demand
- Parte 5 – Soluzioni per creare podcast
La radio e il digital audio, pt. 2 – Programmazione multi canale
Parliamo della programmazione multi canale dopo che nel primo articolo sul tema “La radio e il digital audio” abbiamo descritto il quadro generale di opportunità per gli editori e gli inserzionisti pubblicitari. Abbiamo anche chiarito come la radio, nel dominio del digital audio, si declini su streaming lineare e ascolto on demand.
In questo secondo articolo iniziamo ad approfondire gli aspetti dei palinsesti lineari, con un focus sulle funzioni native dei software RCS che risolvono le necessità emerse con il moltiplicarsi dei canali di distribuzione dei contenuti radiofonici.
Il punto di partenza è la composizione dei palinsesti: musica ed altri elementi del format, contenuti informativi, pubblicità.
Una nuova dimensione
Nel mondo del broadcast tradizionale, la programmazione musicale è strutturata solitamente su un unico canale radiofonico, a partire da un’unica library, e mira a governare al meglio un mix di canzoni secondo lo sviluppo lineare nel tempo, mantenendo controllo e coerenza attraverso accorgimenti che riguardano sostanzialmente due aspetti:
- la rotazione delle canzoni, legata al tempo (distanze tra passaggi della stessa canzone o dello stesso esecutore, restrizioni di fasce orarie, posizione nell’ora dove vengono richiamate canzoni di una certa categoria ecc.)
- le sequenze, con il dettaglio sugli accostamenti concessi e non, legate ad attributi che descrivono gli aspetti artistici delle canzoni.
Il digital audio permette agevolmente di moltiplicare i canali radiofonici di uno stesso editore, dando luogo a bouquet che solitamente prevedono diverse radio musicali tematiche, le quali possono avere in comune una parte dei brani musicali.
Programmando la musica dei bouquet, oltre agli aspetti da controllare nello sviluppo lineare di ciascun palinsesto citati sopra, ci si confronta con una nuova dimensione, quella del controllo delle sovrapposizioni tra i diversi palinsesti: ad esempio, sapendo che l’ascoltatore può saltare da una radio tematica all’altra, potrebbe essere utile garantirgli che non vi ritroverà immediatamente la stessa canzone.
Abbiamo già evidenziato come nel dominio digitale occorra realizzare le massime economie sulle routine produttive: il moltiplicarsi dei canali comporta un lavoro di programmazione musicale che rischia di crescere notevolmente a fronte di ricavi che, almeno in fase iniziale, sono nettamente inferiori a quelli del broadcast terrestre tradizionale.
Servono quindi strumenti in grado di semplificare e automatizzare il lavoro, mantenendo alla base lo stesso proposito che valeva ai tempi di Selector e della singola radio: affidiamo alla macchina tutto quel che è calcolo e procedura meccanica per liberare tempo alle persone, in modo che lo dedichino alle attività dove la sensibilità umana fa la differenza o è davvero necessaria: ricerca e selezione della musica, codifica dei parametri artistici e analisi e ottimizzazione dell’offerta editoriale.
Programmazione multi canale
GSelector è, ad oggi, l’unico software al mondo che sia nativamente multicanale, progettato proprio per essere di aiuto nella programmazione non solo della radio lineare tradizionale ma anche dei bouquet digitali di radio lineari.
Avendo un solo archivio musicale per tutte le radio di un medesimo gruppo editoriale, gli attributi di ciascuna canzone si inseriscono una sola volta e possono essere condivisi, in toto in parte, tre le radio gestite.
Per velocizzare l’inserimento in library delle nuove canzoni, GSelector integra la funzione Audio Analyzer che identifica automaticamente alcuni parametri come energia, tempo, durata, uscita a taglio o sfumata, chiave musicale dell’apertura e della chiusura. È anche in grado di impostare più punti di intro per ciascuna canzone.
La “G” di GSelector significa “goal”. Si tratta di obiettivi che l’utente può fissare per creare il sound desiderato e che GSelector terrà sempre come riferimenti. Mentre l’utente costruisce la library e i clock, GSelector analizza la domanda naturale delle canzoni. Per ogni canzone aggiunta a una categoria esistente, o se vengono richiesti in qualche modo più passaggi per un certo tipo di canzoni, si riducono i passaggi di altro materiale presente nel sistema. Quando l’utente fissa i suoi obiettivi, GSelector mostra in che modo l’adeguamento della domanda avrà un impatto sul resto del sistema. In questo modo, si può lavorare con un equilibrio perfetto senza perdere tempo in calcoli e simulazioni.
Per la programmazione dei palinsesti, inoltre, GSelector garantisce che nessuna posizione venga lasciata vuota, trovando sempre le canzoni giuste rispetto agli obiettivi e le regole impostate.
Il “Multi Station Scheduler”, unico al mondo, garantisce proprio quei controlli di programmazione tra radio di uno stesso bouquet che evitano la trasmissione contemporanea della stessa canzone, o anche dello stesso titolo, stesso artista, album o interprete.
Risoluzione dei conflitti tra le radio del bouquet
Come funziona? Le radio sono ordinate in base alla loro importanza e vengono programmate una dopo l’altra seguendo questo ordine.
Durante il processo di programmazione multi stazione, GSelector identificherà eventuali conflitti tra due radio, intervenendo su quella che nella sequenza di programmazione risulta meno importante. Rimpiazzerà quindi la canzone in conflitto con la successiva miglior scelta. Ripeterà il ciclo per ogni radio e ogni conflitto, fino a risolverli tutti.
Possibile anche usare la funzione “Fix Interactively” che, una volta identificati i conflitti, permette di sceglie manualmente su quale radio fare le modifiche, senza necessariamente rispettare l’ordine di importanza.
Quando una canzone viene rimpiazzata durante questo processo, in qualsiasi radio, il cambiamento viene riportato nella sua Schedule History, tutto è tracciato e tutto lo storico concorre ad ottimizzare la programmazione futura.
Contenuti non musicali
Quanto spiegato vale per la musica ma analoga cura, con GSelector, c’è per la programmazione degli elementi sonori non musicali come jingle, sigle, promo ecc. che sono parte della confezione, ma anche per i programmi parlati registrati.
Nei prossimi articoli entreremo nei dettagli e estenderemo l’analisi agli aspetti della pubblicità, dell’emissione e dello streaming.
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- Parte 2 – Programmazione multi canale
- Parte 3 – Emissione e streaming
- Parte 4 – Audio on-demand
- Parte 5 – Soluzioni per creare podcast
La radio e il digital audio, pt. 1 – Introduzione
Gli ascoltatori di radio e di musica oggi possono incontrare i loro contenuti preferiti su diversi dispositivi e grazie a diverse piattaforme, con una semplicità di accesso che si avvicina sempre più a quella dell’apparecchio radio tradizionale. Ai programmi radiofonici in diretta e all’ascolto individuale dei brani musicali si sono aggiunti i podcast, gli audiolibri e i contenuti “on demand” in generale, ma anche le risposte con la voce sintetica degli assistenti vocali.
Il digital audio è la nuova frontiera
Perché davanti a un’offerta di intrattenimento dove la componente visiva e l’interazione sono tanto importanti, ci focalizziamo sul semplice ascolto di audio? Qualche osservazione oggettiva: l’audio è disponibile anche quando non ci sono schermi alla portata dell’utente. E l’utente può ascoltare audio, cogliendo appieno il significato dei contenuti, anche mentre fa altre attività – ad esempio mentre guida l’automobile – senza necessariamente interagire col dispositivo di ascolto.
I dati che emergono dalle ricerche svolte a livello globale e anche in Italia, dimostrano una crescente attenzione per la forma di comunicazione basata esclusivamente sull’audio, tanto da parte degli ascoltatori, quanto da parte delle aziende che vi si rivolgono per promuovere i loro prodotti.
Le app degli editori e le piattaforme che aggregano contenuti in diretta streaming o da fruire on demand si plasmano su diversi dispositivi presidiando ogni luogo e circostanza vissuta delle persone. Il digital audio diventa quindi un vettore utile ai brand per raggiungere i consumatori.
Un ipertesto nel dominio dell’audio
Negli anni recenti si sono diffusi in Italia gli smart speakers, principalmente Amazon Echo e Google Home, che contengono il software degli assistenti vocali Amazon Alexa e Google Assistant. Quest’ultimo è presente “di serie” su gran parte dei dispositivi Android, che rappresentano a loro volta la maggior parte degli smartphone al fianco delle persone.
Gli assistenti vocali utilizzano l’audio come canale di interazione con l’utente e quindi concorrono sul tempo che egli dedica all’ascolto dei contenuti sonori, frammentando la fruizione dei programmi lineari come quelli della radio tradizionale. Ma la stessa possibilità di frammentazione e distribuzione on demand dei programmi radio, e la possibilità per l’utente di interagire con i singoli elementi del palinsesto di una radio attraverso la voce, ottenendo risposte personalizzate, apre agli editori radiofonici nuove opportunità.
La radio lineare, in uno scenario avanzato, può essere paragonata ad un ipertesto dotato di senso e consistenza dove ciascuno, cogliendo stimoli di suo interesse, quando lo desidera può fare i suoi approfondimenti, partecipare a contest e addirittura finalizzare acquisti. Esattamente come avviene sul web conosciuto attualmente, ma restando esclusivamente nel dominio dell’audio e senza la necessità di schermi e gesti fisici. Solo parlando con la propria voce e ascoltando risposte in digital audio.
La tecnologia attuale degli assistenti vocali e i sistemi di back end già oggi permettono di realizzare tutto ciò, mentre le abitudini delle persone e il mercato si stanno sviluppando rapidamente. Per restare al passo bisogna esserci, oggi.
Editori radio in pole position
Gli stessi punti di forza della radio tradizionale si ritrovano nel dominio del digital audio: mobilità, gratuità, possibilità di raggiungere target specifici. Con nuove opportunità di business, come la messa a pagamento dei contenuti premium o depurati della pubblicità.
Dato che l’offerta di contenuti in formato audio è sempre più competitiva, per destare l’interesse del pubblico diventano cruciali la qualità e l’esclusività di quanto trasmesso, ma anche la sua fruibilità, grazie ad un’opportuna formattazione, ricordano infine l’importanza della rintracciabilità da parte dell’utente.
Gli editori radiofonici sono attualmente i soggetti con la maggiore competenza nel creare contenuto sonoro di informazione e intrattenimento, e da decenni si confrontano con concetti quali format, sintesi, TSL, interazione, call to action ecc. nel dominio del suono. Inoltre, hanno marchi già noti e spesso autorevoli nei loro mercati di riferimento.
Nell’ultima parte del 2019 sono maturate in Italia almeno due iniziative rivoluzionarie per il comparto radiofonico che hanno origine dagli editori stessi: il bouquet United Music di Radio Mediaset e la versione italiana di Radioplayer grazie a PER, società partecipata dalle reti nazionali, pubbliche e private, e dalle associazioni di categoria delle radio locali.
United Music conta 150 radio musicali tematiche in streaming, ciascuna prodotta con i criteri artistici e le tecnologie della radio FM, in antitesi alle liste e agli schemi editoriali delle piattaforme di streaming on demand. È stato inoltre annunciato che sono previste produzioni di serie podcast originali ed aggregati, inerenti ai temi musicali presenti nel bouquet.
Radioplayer, invece, mira a portare l’esperienza di ascolto della radio FM su tutti i touch-point digitali, con particolare attenzione nel presidiare l’abitacolo delle connected cars, lascia il controllo della distribuzione agli editori senza la mediazione di terzi, e promette di non “esportare” i dati personali degli utenti. In aggiunta allo streaming lineare, in simulcasting con la radio FM, le possibilità di ascolto si estendono ai podcast che ciascuna radio può pubblicare.
Oltre a questi due casi, indicativi di una svolta concreta nell’approccio alla distribuzione digitale da parte degli editori radiofonici, grazie al digital audio ci sono formidabili opportunità per le aziende che desiderano consolidare i propri brand attraverso le radio, mentre le radio possono ottenere nuovi ricavi dai budget “digital” delle aziende, perché ora sono in grado di erogare servizi con le modalità di misurazione tipiche della comunicazione digitale.
Ma servono consapevolezza, chiarezza di visione e gli strumenti più adatti.
Catch-up content e podcast nativi
Nel dominio del digital audio la radio si declina, dunque, su streaming lineare (comunque indirizzabile in toto o per alcuni segmenti del palinsesto a target specifici) e ascolto on demand. Grazie alle potenzialità degli assistenti vocali, una redazione radiofonica ha inoltre la possibilità di fornire servizi informativi accessori in text-to-speech a partire dai dati che già possiede, così come il reparto commerciale può sviluppare un’offerta di native advertising basata sull’audio.
Parlando di radio e di ascolto on demand è bene distinguere almeno due tipi di contenuti: il cosiddetto “catch-up content” e i “podcast nativi”.
Il “catch-up content” è la riproposizione on demand di programmi o segmenti di programmi già trasmessi in diretta radio, eventualmente depurati degli inserimenti tipici del flusso radiofonico non indispensabili per il senso dei programmi stessi, come notiziari e caroselli pubblicitari, che tuttavia posso essere rimpiazzati in fase di ascolto con messaggi informativi o pubblicitari opportunamente selezionati e indirizzati. Il “catch-up content” è di fatto un prodotto a costo zero per l’editore radiofonico, se prodotto con opportune tecnologie di automazione, ed è pienamente in grado di competere con il contenuto dei “podcast nativi” per qualità tecnica e di realizzazione.
Nella categoria dei “podcast nativi” veri e propri, diversi da quanto trasmesso nei programmi radiofonici, un’emittente radio può far rientrare i contenuti che già possiede, rieditati, e li può finalmente valorizzare meglio con questa forma di distribuzione e ascolto. Un esempio su tutti, la versione integrale di un’intervista, di cui la radio lineare ha trasmesso solo un breve estratto in un giornale radio e che potrebbe essere di interesse per una parte degli ascoltatori che desidera fare approfondimenti.
In un mercato nascente dove gli ascolti e i ricavi iniziali sono una frazione di quelli della radio lineare, l’offerta digital audio di un editore tradizionale deve fare le opportune economie nelle routine produttive, automatizzando al massimo i processi con accorgimenti editoriali e tecnologie opportune.
Soluzioni RCS per l’audio digitale
RCS Sound Software ha progressivamente riprogettato la sua suite di software per la produzione ed emissione dei programmi con particolare attenzione alle forme di distribuzione digitale che oggi sono realtà e saranno sempre più rilevanti, puntando all’ottimizzazione del flusso di lavoro per innalzare la qualità e realizzare al contempo le massime economie.
Per i brand bouquet, ad esempio, GSelector è “nativamente multicanale” con funzioni come il controllo incrociato per evitare che due o più radio suonino la stessa canzone nello stesso momento, e molte altre funzioni che approfondiremo con appositi articoli.
A sua volta, Zetta, il sistema di emissione che pure rispecchia questa architettura con una struttura modulare plasmabile nei diversi scenari, ha funzioni utili proprio alla produzione e pubblicazione di “catch-up content” e podcast con appositi automatismi e funzioni che velocizzano le eventuali operazioni manuali necessarie.
Ultimo arrivato nella famiglia RCS, Revma è una piattaforma di streaming molto flessibile con costi competitivi sul mercato, che permette di controllare e indirizzare i flussi audio e i loro contenuti, e misurare con precisione gli ascolti.
Nei prossimi articoli mostreremo esempi concreti di come i software RCS siano in grado di aiutare, nelle diverse attività, gli editori che vogliono strutturare un’offerta di servizi digital audio avanzata a favore degli ascoltatori e dei clienti pubblicitari.
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Smart working? RCS è pronta!
Il lavoro a distanza può portare benessere e maggiore produttività ai dipendenti. Riduce gli spostamenti e di conseguenza le emissioni nocive per l’ambiente. Ed è una delle soluzioni per fronteggiare le situazioni di emergenza a livello locale, nazionale e internazionale.
Il settore del broadcast, per sua natura, prevede sin dagli albori che il suo personale lavori da remoto, pensiamo in primis ai corrispondenti giornalistici, alle dirette esterne ecc.
Ma l’approccio al tema può essere più strutturato e riguardare molte altre attività e profili di impiegati e professionisti che, insieme, contribuiscono a tutti i reparti di una stazione radio: organizzativo, editoriale, tecnico, commerciale.
Telelavoro e smart working
L’Osservatorio Smart Working del Politecnico di Milano dal 2012 studia l’evoluzione del modo di lavorare delle persone. Ha pubblicato un’approfondita disamina del lavoro agile, “dalla teoria alla pratica”, da cui traiamo alcuni spunti che di seguito contestualizziamo nel settore radiofonico e riconduciamo agli strumenti di RCS Sound Software.
È bene distinguere il “telelavoro” dallo “smart working” o “lavoro agile”.
Lo smart working, secondo la definizione dell’Osservatorio stesso, è una nuova filosofia manageriale fondata sulla restituzione alle persone di flessibilità e autonomia nella scelta degli spazi, degli orari e degli strumenti da utilizzare a fronte di una maggiore responsabilizzazione sui risultati. Un nuovo approccio al modo di lavorare e collaborare all’interno di un’azienda che si basa su quattro pilastri fondamentali: revisione della cultura organizzativa, flessibilità rispetto a orari e luoghi di lavoro, dotazione tecnologica e spazi fisici.
Le regole imposte al telelavoro sono invece abbastanza rigide: orari, luoghi e strumenti tecnologici sono prestabiliti e rispecchiano lo stesso assetto organizzativo utilizzato nel luogo di lavoro.
Il Parlamento Europeo, con la risoluzione del 13/9/2016, afferma di sostenere “il lavoro agile” mettendone in evidenza i benefici sociali e affermando l’importanza dell’equilibrio tra lavoro e vita privata.
A livello italiano, la definizione di smart working, contenuta nella Legge n. 81/2017, pone l’accento sulla flessibilità organizzativa, sulla volontarietà delle parti che sottoscrivono l’accordo individuale e sull’utilizzo di strumentazioni che consentano di lavorare da remoto, come ad esempio: PC portatili, tablet e smartphone.
L’Osservatorio Smart Working ha stimato un incremento di produttività del 15% circa per lavoratore quando si adotta un modello “maturo” di smart working.
Gli elementi per un progetto di smart working di successo sarebbero: tecnologia, competenze, cultura dell’organizzazione basata sui risultati.
Tecnologia per telelavoro e smart working
Sia che si tratti di “semplice” lavoro remoto sia che si tratti di smart working, la tecnologia di RCS Sound Software si è adattata ai cambiamenti che hanno interessato il settore del broadcast e, in generale, l’approccio alle routine lavorative.
Si parte dal consolidato “Internet Voice-Tracking”, che sin dai primi anni ‘2000 permette agli speaker di registrare interventi in voce dovunque si trovino, semplicemente con un computer, un microfono, e visualizzando il palinsesto per scegliere il punto dove inserire il voice-track. A quel punto, il sistema fornisce in ascolto la coda dell’elemento sonoro che precede l’intervento del conduttore, egli interviene al momento giusto come fosse dal vivo, fa partire l’elemento successivo e parla eventualmente sul suo intro. Una volta registrato il voice-track, è comunque possibile ascoltare il risultato e correggere eventuali imperfezioni di accostamento, volume ecc. per poi salvare il risultato, che sarà trasmesso esattamente come è stato impostato.
RCS2GO, lavorare per la radio senza essere in sede
L’“Internet Voice-Tracking” è solo la prima di tante attività che si possono compiere da remoto con i nuovi software RCS. Grazie a RCS2GO, tutti i software di RCS con le principali funzioni sono estesi ad apposite applicazioni mobili.
Per chi programma la musica e i palinsesti
La potenza dello scheduler più avanzato al mondo, GSelector, è disponibile ovunque con Selector2GO, realizzato per il web. Selector2GO funziona su tutti i browser Internet aggiornati, dispositivi mobili ed è sostanzialmente multipiattaforma. Permette quindi di usare anche computer Apple, nonché la maggior parte degli smartphone e tablet, inclusi iPad e iPhone. Tutte le attività svolte da remoto con Selector2GO hanno effetto immediato su GSelector e, se l’installazione prevede anche il sistema di emissione Zetta, vengono sincronizzate immediatamente anche lì.
Per i conduttori, i giornalisti e i fonici
Zetta2GO, a sua volta, rende disponibili tutte le funzioni del software di emissione Zetta su qualsiasi dispositivo dotato di browser. Controlla i palinsesti, gli Hot Keys e il Segue/Voice Track Editor. Produrre programmi curandone i dettagli anche in esterna, non è mai stato così facile. Grazie ad una nuova funzionalità, è anche possibile andare live in voce con il dispositivo dove è installato Zetta2GO, se collegato a un microfono locale. Questa funzione si chiama GoLive e può inviare l’audio remoto su più macchine contemporaneamente, così da poterlo gestire dove serve, all’interno della sede dell’emittente radio. Contemporaneamente, il conduttore, giornalista o speaker remoto ha a disposizione anche il palinsesto e tutti i comandi di Zetta per poter lavorare in autoregia.
Per gli agenti pubblicitari e l’ufficio commerciale
Aquira2GO è un’applicazione per browser con funzioni CRM e adatta a gestire le offerte commerciali. Chi lavora nel reparto commerciale può accedere da remoto ai dati e costruire una proposta con accesso in tempo reale all’inventario. Gli agenti, nelle loro consuete attività di relazioni, possono presentare le proposte direttamente ai clienti, addirittura raccoglierne personalmente la firma ai contratti su un tablet. Una volta approvati, gli ordini passano da proposta a contratto e, nel software Aquira, seguono il processo di programmazione, emissione, fatturazione e pagamento. Con opportuni accorgimenti, anche queste fasi possono essere gestite da una o più sedi remote.
Anche nella tua radio
RCS a Radio Vaticana e RDS
All’inizio di febbraio 2020 Philippe Generali, Presidente e CEO di RCS Sound Software worldwide e Sven Andrae, Vice Presidente Europe, Middle East e North Africa, hanno visitato la sede storica di Radio Vaticana e la sede di RDS insieme a Michele Logrippo e Davide Tavolato, responsabili di RCS in Italia. “Small local team of great talent”, secondo le parole dello stesso Generali.
RCS dentro Radio Vaticana
Radio Vaticana, che fu costruita da Marconi in persona, sta per avviare RCS Zetta come sistema di emissione multicanale per gli stream in diverse lingue inviati in tutto il mondo.
RCS nelle sedi di RDS
Sempre a Roma è stata visitata anche RDS, dove c’è un’installazione di software RCS multi stazione e multi sede ad alto contenuto di tecnologia. Ad accogliere la delegazione di RCS è stato Andrea Giovagnoni, CIO/CTO Area Tecnica e Broadcast di RDS.
Nel gruppo RDS il software RCS è presente lungo tutta la filiera dalla programmazione musicale e pubblicitaria all’emissione per la rete nazionale, tre radio locali in Centro Italia e altre due nel Nord Italia.
La progettazione modulare e nativamente multicanale di GSelector e Zetta permette di realizzare i programmi indifferentemente nelle sedi di Roma, Milano o in esterna, in diretta o tramite Voice-Track anche remoti, con piena ridondanza.
Nella sede di Milano, inoltre, la combinazione di questi software con l’infrastruttura Livewire di Axia consente l’emissione di splittaggi pubblicitari di una radio locale con riempimento ottimizzato, time stretching e perfette transizioni, rendendo gli stacchi da e verso il programma principale particolarmente fluidi e impercettibili all’ascolto.